백남준
백남준(1932–2006)은 비디오 아트의 창시자이자 미디어 아티스트로, 전위적 음악과 플럭서스 운동에서 출발해 텔레비전과 위성, 로봇 등 새로운 매체를 예술의 언어로 확장했다. 존 케이지의 우연성과 비결정성에서 영감을 받은 그는 참여와 상호작용을 통해 관객을 예술의 적극적 주체로 끌어들였으며, 유머와 풍자를 결합해 기존 제도와 권위를 전복하는 제스처를 펼쳤다. 1963년 독일 부퍼탈에서 열린 첫 전시 《Exposition of Music–Electronic Television》을 통해 전통적 예술 형식을 넘어서는 비디오 실험을 선보였고, 이후 ‹굿모닝 미스터 오웰›(1984)과 같은 위성 프로젝트를 통해 지구적 연결성과 커뮤니케이션의 가능성을 제시했다. 그의 작업은 미디어를 제도적 통제의 장치에서 해방시키고, 예술을 놀이와 자유, 소통의 장으로 전환시키려는 선언이자 실천이었다.
출품작
- ‹네온 TV – 22세기 폭스›, 1990, 혼합 매체, 63 × 65 × 25 cm
- ‹네온 TV – 하늘과 땅›, 1990, 혼합 매체 (TV 모니터, 네온, 워치맨), 58 × 65 × 28 cm
‹네온 TV – 천국과 이승›은 백남준의 ‘Neon TV’ 시리즈 중 하나로, 텔레비전을 영상의 매개체가 아니라 신호의 흐름과 빛의 진동이 드러나는 조형적 구조로 확장한 작품이다. TV 모니터, 네온, 워치맨(Sony Watchman), 진공관, 금속 안테나 등으로 구성된 이 작업은 전자 회로 속 전파 신호가 빛과 색으로 변환되는 과정을 시각화한다. 화면 안팎에는 토성을 연상시키는 원형 네온이 배치되어 있으며, 붉은색과 검정색 물감이 유리 표면에 겹겹이 중첩되어 있다. 그 결과, 텔레비전은 외부 이미지를 재현하는 장치가 아니라 신호와 간섭이 자율적으로 작동하며 또 하나의 우주를 생성하는 발신체로 변모한다.‹네온 TV – 천국과 이승›은 텔레비전이 전파를 ‘받아들이는 수신기’이자 동시에 빛과 이미지를 ‘방출하는 송신기’라는 이중적 매체 구조를 드러낸다. 백남준은 이 매체의 물리적 원리를 조형 언어로 변환하며, 신호의 간섭과 노이즈를 우연적 조형 요소로 수용했다. 이 작품에서 전자 회로는 단순한 기술 장치가 아니라 감각의 새로운 매개로 작동한다. 백남준에게 텔레비전은 정보의 통로가 아니라 신호와 에너지가 스스로 이미지를 생성하는 자율적 세계였다. ‹네온 TV – 천국과 이승›은 그렇게 ‘방송되는 이미지’가 아니라 ‘발생하는 이미지’를 통해, 전자 매체가 감각의 차원에서 예술적 언어로 전환되는 순간을 보여준다. - ‹네온 TV – 접시 안테나›, 1990, 혼합 매체, 60 × 60 × 25 cm
- ‹네온 TV – 버튼›, 1990, 혼합 매체 (TV 모니터, 네온, 워치맨), 58 × 64 × 25 cm
작가의 응답
이 작품은 어떤 매체와 기술적 구성 요소로 이루어져 있나요?이 작품은 네온 튜브, 소형 TV 기기인 SONY Watchman, 그리고 프린트된 캔버스 위에 오일 페인팅으로 구성되어 있습니다.이 작품은 다른 포맷으로의 변환이 가능한가요?아니요, 본 작품은 텔레비전 케이스, 네온 튜브, 안테나 등 조형적 구성 요소를 포함한 조각적 포맷 자체가 작품의 개념을 형성하고 있으므로, 형식적 변환은 불가합니다.향후 기술 변화에 따라 이 작품을 이식하거나 에뮬레이션할 계획이 있나요?네, 기술 환경의 변화로 인해 내부 부품이 단종되거나 구동 규격이 변경되는 경우, 원작의 조형적·개념적 일체성을 유지하는 범위 내에서 기술적 대체나 보완은 가능합니다.이 작품을 장기적으로 소장하기 위해 우선적으로 고려해야 할 점은 무엇인가요?현재 네온이 LED로 대체되면서 네온 튜브를 제작할 수 있는 공방이 거의 사라지고 있으며, SONY Watchman 기기 또한 생산이 중단된 상태입니다. 따라서 작품의 중요한 구성 요소로서 이 기기의 형태를 유지하면서 내부를 디지털 방식으로 변환하는 방안을 검토할 필요가 있습니다. 동시에, 향후 보존과 수리를 대비해 동일 기기를 확보하거나 백업용 장치를 비축하는 것이 필요합니다.이 작품에서 매체가 달라져도 반드시 지속되어야 할 핵심은 무엇이라고 생각하시나요?작품 속 Watchman TV 화면은 특정 채널에 고정되거나 백남준이 제작한 영상을 재생하지 않고, 공중에 부유하는 전파 신호를 그대로 수신해 화면을 빛과 선, 점, 잡음으로 가득 채웁니다. 이러한 구성은 백남준의 예술 실험이 지닌 예술적 의도를 미술사적 맥락 속에서 조망하게 하며, 동시에 네온과 한자로 상징된 그의 해학적 세계관을 드러내는 핵심 요소입니다. 따라서 매체가 변화하더라도 이러한 우연성과 개방성, 그리고 해학의 감각을 바탕으로 한 예술적 태도는 반드시 유지되어야 합니다.이 작품은 특정한 기술적 형태나 하드웨어에 의존하나요?이 작품은 네온, SONY Watchman TV, 그리고 백남준이 제작한 프린트 캔버스 등 현재는 모두 구하기 어려운 재료와 장비에 의존하고 있습니다. 이러한 기술적 형태와 하드웨어는 작품의 조형적·개념적 완성도에 직접적으로 연관되어 있어, 향후 보존과 복원 과정에서 대체 가능성을 신중히 검토해야 합니다.이 작품을 설치할 때 가장 중요한 환경적 조건(공간, 조명, 음향 등)은 무엇인가요?특별한 설치 조건은 없습니다. 다만 전자 기기가 안정적으로 작동할 수 있는 상식적인 환경, 즉 적정한 온도와 습도, 전원 공급이 확보된 공간이면 충분합니다.향후 재설치 시, 작가의 직접적인 참여가 필요하지 않은 범위는 어디까지인가요?작가는 이미 작고하셨기 때문에 직접적인 참여는 불가능합니다. 따라서 향후 재설치 시에는 기존 설치 기록과 자료, 그리고 작가의 의도를 충실히 반영한 보존 지침을 기준으로 진행되어야 합니다.현재의 형태가 향후에도 유지될 수 있나요?현재의 형태는 가능한 한 원재료로 보존·복원하는 것을 원칙으로 합니다. 다만 동일한 재료나 기술의 확보가 불가능할 경우, 정확한 아카이브 기록을 남긴 뒤 적절한 대체 방안을 모색할 수 있다고 생각합니다. 사용된 기술이 오래된 것이기 때문에 완전한 재현이 불가능한 경우는 드물며, 작품이 구동되지 않는 상황을 피하기 위한 차선의 해결책을 마련하는 것이 우리의 과제입니다.특정 장비나 구성 요소가 고장날 경우, 대체가 가능한가요?특정 장비나 구성 요소가 고장날 경우의 대체 가능성은, 우선 미디어 작품에서 ‘진본성(originality)’을 어디까지 인정할 것인가에 대한 논의가 선행되어야 합니다. 작품의 물리적 요소를 동일하게 복원하는 것보다, 작가의 의도와 개념을 어떻게 보존하고 재현할 것인가가 더 중요한 기준이 될 수 있습니다. 이러한 관점에서 대체는 단순한 부품 교체가 아니라, 작품의 개념적 일관성을 유지하기 위한 해석적 결정의 과정으로 이해되어야 합니다.작품 보존과 관련해 특별히 강조하고 싶은 점이나 참고할 사항이 있다면 말씀해 주세요.해당 사항은 없습니다.